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体育导航-42岁的袁泉:有能量的女人不怕孤独

发布时间:2020-01-09 14:26:27

体育导航-42岁的袁泉:有能量的女人不怕孤独

体育导航,​“这个时代最好的女演员之一”,黄渤曾这样评价袁泉。

著名音乐制作人姚谦则对她的歌艺赞不绝口:

“认识袁泉是很好运的事,她是一位艺术家,每首歌、每部戏都有自己独特的表现方式。这首《暗恋》可以唱得非常煽情,袁泉却相当克制,刻意用清淡的唱法,给感情留白,让聆听者能够有更多的诠释空间。”

出色的演技,优秀的歌艺。

难得的还有,在泛娱乐化、流量至上的时代,有实力又有颜值的袁泉却一直不事喧哗,不蹭红毯,谢绝各种无谓炒作。

当一名真正的演员,舞台上,荧幕中,只有角色,没有自己。袁泉的目标,清晰、简单。

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孤独,如此美丽

很多和袁泉共事过的人都发现,这个脸孔有点欧化,眼睛充满灵气的女孩总习惯选择一个靠窗的角落待着。

排戏室很喧闹,很疯狂,总会有人走过去找她说话,而神奇的是,跟她说话时,大家都会自动把调轻声音,放慢语速。

安静、知性的袁泉,有一种与世无争的神秘魅力。

这样恬然安定的状态,袁泉并不是一下子就达到的。

11岁离开湖北老家,到北京学7年京剧后,又进入中央戏剧学院……漫长的求学生涯中,虽然学业优秀,但人在异乡,年纪又小,她一直比较自闭,自卑。

在不同的采访中,她多次提到,那段时间,她很害怕参加集体活动,还曾去求医生开病假条,装病逃避。

憋得实在受不了,就穿上减肥裤去跑步,从东棉花胡同跑到交道口,再到安定门桥,望着滚滚车流,大嚷几声,然后再跑回学校。

后来,她渐渐发现,人需要朋友,需要交流,你总是没有交流就会是空的。

也慢慢学会了享受孤独。

比如一个人读书。关注过她微博的小伙伴会发现,她偶尔会分享自己正在看的书。

知乎上有一位网友也说过,多年前,她的孩子和袁泉的女儿在同一家儿童美术机构学画画,近两小时的课程,袁泉和其他的家长一样坐在沙发上等,不同的是:

“她每次都看自己带着的书,不像我们玩手机聊天,她看书时候很专注,从头到尾一直那么安静的看书。”

孤独并不一定意味着寂寞、不快乐。

孤独也可以是轻盈的、欢喜的。

可以“一个人喝着拿铁”,去中央公园听音乐会……

或是,一个人去旅行,带着dv记录自己感兴趣的事,活成文艺女青年的范本。

——她关于北京、冲绳、台北的三张音乐ep,就是这个时候完成的。

孤独,原来还能如此强大、丰富、迷人。

0 2

沉静,但也不缺狠的力量

“沉静并不是她的全部,当需要表达的时候,她总会有股力量,而且是很狠的力量!”

这个评价也来自姚谦。

在他和袁泉合作的第一首单曲《那件疯狂小事叫爱情》里,袁泉清清楚楚表现出了这一点。

谈到这里,姚谦用了一个绝妙的比喻,他说袁泉就像,“窗外看似安静却下得大地苍茫的大雪。”

对于大多数观众来说,可能我们更加习惯的不是歌手,而是身为演员的袁泉的“狠”。

比如,《我的前半生》里独立自强,直爽仗义的唐晶

《危城》中,上得战场下得厨房的女中豪杰周素素

还有,一度刷屏,《蓝色爱情》中,明媚又痛苦,易碎又尖锐的刘云

自然也少不了,《简·爱》中表面柔弱,内里坚强,自尊自爱的简。

简,也是我眼中,最像袁泉本人的角色。

敏感、骄傲、柔软、坚韧……这样的品格从小就烙在她身上。

当初小小年纪离家求学,每天练功、吊嗓,很辛苦,难免也有觉得熬不下去的时候,但,给父母写信却从不叫苦连天,反而一直为家里盘算:

“爸爸、妈妈,你们不要再托人给我带物,家里4口人,花的钱不少,不要再给我寄钱了。妈妈,我再重复一遍,不用寄钱,也不要把家里搞得太紧。还有,我自从到这儿来,从来没生过病,你们不要担心。”

2003年,排演田沁鑫导演的《赵氏孤儿》时,袁泉摔倒在舞台上,瞬间,肩膀塌了一大块。

大家都惊呆了,她却很冷静:“你们都别碰我,我的锁骨骨折了。”

伤后,袁泉在病床上一连躺了5个月。

那是一段极度灰暗的岁月,袁泉休养了两年,才算恢复过来。

然而,后来谈到这段经历时,她没有强调自己的痛苦,更多是感谢爱人夏雨的陪伴,感谢夏雨的大姑、姑父无微不至的照顾。

“我觉得在人生的不同阶段,比如说像《活着》里的家珍……作为一个女人,面对生活的那种韧性,会让我觉得我应该更勇敢,应该更接受我的生活。”袁泉曾说。

0 3

选择较少人走的路

很多人都说,袁泉选择主攻话剧太浪费了。

在影视圈,她明明有那么好的资源。

曾经,她是和章子怡、秦海璐、梅婷等人齐名的“七朵金花”之一;20来岁,她就已凭借《春天的狂想》和《美丽的大脚》,两获金鸡奖最佳女配角……

更何况,相比于影视,话剧的受众和经济收入无疑都要小很多。

但,这对她自己来说并不是什么问题。她只想选择自己更喜欢,更想做好的一件事,“我很早就知道,舞台是我的毕生所爱。”

《琥珀》、《活着》、《狂飙》、《青蛇》、《暗恋桃花源》、《简·爱》……进入话剧团至今,她已经演出了几百场。

现场演出需要付出极大的精力,比如,演《简·爱》,几乎每晚都要站足165分钟。

也需要一直保持专注,一秒的走神、疏忽,都会影响舞台效果。

为了确保自己的状态,每当有演出,她总会提前抵达剧院,一个人安静地找一块地方坐着,准备着,默默积蓄能量。

在她眼里,所有的演出都必须严肃对待。戏剧是神圣的,观众也是神圣的,每一场,都得奉献出100%的自己。

大角色重要,小角色也一样。

这几年,袁泉回归大银幕,出演的影片,从《黄金时代》、《后会无期》到《罗曼蒂克消亡史》……基本都是打酱油。

当被问到如何看待这个问题,袁泉不回避自己在影视上属于“重新起步”,并“没有主动权”。

而更重要的是,“作为演员,如果在戏里塑造了一个角色,哪怕只是一场戏,只要我是在那儿的,出来角色的感觉是准确的、贴合的,这就很满足了,戏份多少我已经不考虑了。”

事实上,在袁泉很有主动权的话剧舞台,她也不太在乎角色的大小,演《青蛇》时,她宁愿选择戏份更少的白蛇。

因为白蛇和她一样,也是一个“理想主义者”。

而且和白蛇一样,她“比较愿意看到美好的东西,愿意拨开云雾明白自己想要的是什么。”

树林中有两条路树林中有两条路

而我

选了那条较少人走的路

这段话,出自诗人罗伯特·弗洛斯特的《未选择的路》,被袁泉收进了自己的音乐专辑《孤独的花朵》。

选择,决定了每个人的不同。在较少人走的路,低调的袁泉尽情挥洒才华,至于有多少人观看?有多少喝彩声?从来不是她优先考虑的问题。

有人羡慕袁泉,总是一副风轻云淡的样子,仿佛从来不会被生活困扰。

然而,袁泉却直言,自己还不够笃定,也会有脆弱的时候。

“有时,我是借着角色的能量来帮助我,帮助观众,怎样更好地度过我们自己的脆弱人生。”

有人说袁泉太瘦,有点显老。

袁泉不恼怒,也不回避。

“契诃夫的一些话剧,必须是要四十岁以后的脸才能演的。”

这就是袁泉,她对自己仍有很多期待。

她希望自己是真诚的。

她热爱舞台,也认真地生活着,清新、恬淡,从不张扬。

她把孤独当成生命的馈赠,在自我成长的路上勇往直前,不急不慢却又无比坚定。

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